أنا الذي ينتظر في صمت.

inkxlenses:

St. Peter’s Basilica, Vatican City (Baraka, 1992)

oceanwitch:

               _{ERA AESTHETICS}
               ^{↳ Islamic Spain, Al Andalus or Muslim Spain. 711 - 1492}

didanawisgi:

I found this among my Grandfathers things, a masonic ritual book in red leather, entitled CABALA or the Rites and Ceremonies of the Cabalist, written in cipher.  He was never very talkative about Freemasonry, and he passed before I myself became a freemason, so we never had a chance to really converse about it.  He dedicated his life to service, not just during the great World War but the Korean war, and after at home, as a pillar in the community. I look forward to deciphering this old masonic ritual of the Cabalist and tracing its origin, and perhaps, learning something about my grandfather I never knew. -REGIII32PHA 

merzbow-derek:

ULVER
Kvelssanger
Head Not Found (1995)

« Ulver » en norvégien signifie « loup ». On en voit d’ailleurs un sur la pochette de leur album le plus extrême : Nattens Madrigal. Un loup mythique et solitaire, tel une métaphore d’une certaine animalité disparue, au milieu d’une forêt d’allure surnaturelle éclairée par la seule pleine lune, celle-ci paraissant faire lien entre la lumière et les ténèbres. On le sait, le loup inspire méfiance et respect, particulièrement chez les Vikings, imagerie qu'Ulver a souvent utilisée. Pour autant, bien que cédant à ce genre de cliché, Ulver n’a rien d’un énième groupe de black metal, de ceux qui s’adonnent à des productions volontairement exécrables dans l’unique but de paraître authentique, même s’il est vrai, qu’en général, le côté lo-fi permet de conserver certaine essence obscure et glacée. Bien que toutefois profondément enracinée dans le black metal, la musique d’Ulver s’avère difficile à cerner, tant elle semble en perpétuelle mutation. En effet, quel rapport entre le dark folk de Kvelssanger, la bande originale de film compilée sur Lyckantropen Themes, l’électronique de la mise en musique du Mariage du Ciel et de l’Enfer de William Blake, les remixes proposés à Fennesz, Pita et Merzbow, ou encore le black metal primal hyper-violent de Nattens Madrigal ? Les membres d’Ulver l’ont dit : échafauder progressivement une œuvre imprévisible fascine leurs âmes de démiurges. Aussi excellent-ils dans la vitesse comme sur down-tempos. Aussi s’adonnent-ils tant à l’acoustique qu’à la célébration de la fée électricité. Certains crieront à l’imposture, ils ont tort : Ulver ressemble en fait au Scott Walker de Tilt, notamment dans cette singularité consistant à souligner des ambiances, disons « trollesques », à grands renforts de cordes acoustiques. Singularité évidemment pas gratuite, puisque – ici comme sur Bergstatt – elle est sensée donner le sentiment d’être entouré par l’aura mystique de la Nature. Ces « Chants du Crépuscule », comme doit être traduit « Kvelssanger », offrent du folklore traditionnel nordique des ambiances baroques envoûtantes évoquant les promenades en forêt au milieu d’arbres gigantesques, et en plein vent. En argot, l’on appelle les oreilles, des feuilles, comme si les arbres connaissaient la musique. Ceux que l’on voit sur les pochettes d’Ulver, I Shalt Become ou Striborg parlent, à n’en pas douter, une langue verte bien plus ancienne que celle des hommes. C’est exactement ce que cherche à traduire ces chants du crépuscule.